四囲（しんい）のものは、四方を密閉すべからず
四方を筆画で囲む字（「国」「園」など）は、四方をきつく閉じすぎて、息が詰まったように書いてはならない。
上、下を包むものは、内画を上に縮めるを宜しとす
上から下を包む字（「宇」「宙」など）は、内部の筆画を少し上の方へ引き締めて書く。
下、上を包むものは、内画を上に聳（そび）えさすべし
下から上を包む字（「画」「凸」など）は、内部の筆画を上の方へ高く出す。
左、右を包むものは、内画を伸ばすべからず
左から右を包む字（「句」「匡」など）は、内部の筆画を右側へ突き出さないようにする。
左上半ば包むものは、横画を長くすべからず
左上が囲まれている字（「庁」「房」など）は、内部の横画を長く書きすぎない。
左下半ば包むものは、内画を上に挺（ぬ）き出すを宜しとす
左下が囲まれている字（「建」「延」など）は、内部の筆画を上の方へ勢いよく立てる。
右上半ば包むものは、内画を伸縮すべし
右上が囲まれている字は、字形に応じて内部の筆画を伸ばしたり縮めたりして調整する。
天覆（てんぷう）のもの、凡そ画は皆その下に置く
「うかんむり」などの上部を覆う構造がある字（「宝」「安」など）は、下のすべての筆画をその冠の下に収める。
地載（ちさい）のもの、画あるは皆その上に托す
「しんにょう」や「さらあし」などの下で支える構造がある字（「遠」「盤」など）は、上のすべての筆画をその構造の上に載せる。
左を譲るものは、左は昂（たか）く右は低し
左側にスペースを譲る場合、左側のパーツを少し高く（昂らせ）、右側を少し低く配置する。
右を譲るものは、右は伸ばし左は縮める
右側にスペースを譲る場合、右側を大きく伸ばし、左側をコンパクトに縮める。
横担（おうたん）のもの、中画は長くするを宜しとす
長い横画が中心となる字（「士」「天」など）は、その横画を長く強調して書く。
直卓（ちょくたく）のもの、中豎（ちゅうじゅ）は正しきを宜しとす
中心の長い縦画が主軸となる字（「中」「木」など）は、縦画を真っ直ぐ正しく書く。
両平（りょうへい）のもの、左右は均（ひと）しくすべし
左右に同じようなパーツがある字は、左右の筆画と空間を均等に配置する。
左を占むるものは、左は偏（ひとえ）に大なるを嫌うなし
左側が主役であったり比重が大きい字は、左を多少大きく書いてもよい。
右を占むるものは、右は独り豊かなるを妨げず
右側が主役であったり比重が大きい字は、右をどっしりと豊かに書いてもよい。
上に地歩を占むるものは、その上を寛（ゆた）かにするに任す
上部が主な空間を占める字は、上部を広く取る。
下に地歩を占むるものは、その下を闊（ひろ）きに任す
下部が主な空間を占める字は、下部を広く取る。
左右均しく占むるものは、中は遜（へりくだ）るを宜しとす
左右両方が大きく場所を取る字は、中央のパーツを控えめに、収縮させて書く。
中間を占むるものは、中を独り雄大にすべし
中央部分が主役の字（「州」「泰」など）は、中央を雄大に、ゆったりと書く。
勾孥（こうど）の法、その身は曲がり短くすべからず
「戈（か）」などの長い斜めの跳ね（斜鉤）は、曲がりすぎたり短くなったりしてはならない。
勾靭（こうじん）法：勢いを真っ直ぐ長くしすぎない
しなやかさが必要な跳ねや筆勢は、あまりに真っ直ぐ、あるいは硬く長く書きすぎてはならない。
画短く直（じき）長ければ、撇捺（へつなつ）を伸ばすべし
横画が短く縦画が長い字は、左払いと右払いをゆったりと伸ばす。
画長く直短ければ、撇捺を縮めるべし
横画が長く縦画が短い字は、左払いと右払いを控えめに縮める。
画短く撇長ければ、画は短きを厭わず、撇は長きを厭わず
横画が短く左払いが長い字は、横画は思い切り短く、左払いは思い切り長く書く。
画長く撇短ければ、画は長きを厭わず、撇は短きを厭わず
横画が長く左払いが短い字は、横画は思い切り長く、左払いは思い切り短く書く。
上下に画あれば、上を短くして下を長くすべし
上下に横画が重なる場合、上を短く、下を長くして安定させる。
左右に直あれば、左は収めて右は展（の）ばすべし
左右に縦画が並ぶ場合、左を短めに控え、右を長めに伸ばす。
画重なるものは、鱗羽参差（りんうしんし）として以て板を化すべし
同じ方向に横画が重なる字は、長さや高さに変化をつけ、単調（板状）になるのを防ぐ。
直重なるものは、竹節上下として以て活を成すべし
縦画が並ぶ場合、竹の節のようにそれぞれに変化をつけ、生き生きとさせる。
点重なるものは、偃仰向背（えんぎょうこうはい）として変を求むべし
点が複数ある字は、それぞれの点の向きや角度（偃仰向背）を変えて変化をつける。
三合（さんごう）のもの、中間は正しきを務む
三つのパーツが組み合わさる字（「衡」など）は、中央のパーツを必ず真っ直ぐ正しく書く。
二段のもの、上下を平分し、中に微かに鋭減を加える
上下二段の字は、上下の空間をほぼ半分にするが、繋ぎ目に変化をつける。
三聯（さんれん）のもの、頭尾の伸縮の間、停匀（ていいん）を要す
三つの部分が連なる字（「春」「泰」など）は、上下の伸びと中央の詰まり具合を均等に整える。
左旁（さぼう）小さきものは、その上に斉（そろ）える
左の偏（へん）が小さい字は、右のパーツの上端と揃える。
右辺少なきものは、その下に斉える
右のパーツが小さい字は、左の偏の下端と揃える。
同旁（どうぼう）のもの、外は伸ばして内は縮めて譲るべし
同じパーツが並ぶ場合、外側の筆画を伸ばし、内側（接する側）の筆画は縮めて譲り合う。
堆畳（たいじょう）のもの、消納の中にその変を取るべし
上下に重なる字（「昌」「品」など）は、中央の重なりをすっきりと整理し、単調にならないよう変化をつける。
四畳（よじょう）のもの、四畳対称、分かれて散らず、疎密当を得るべし
四つの同じパーツが重なる字は、対称性を保ちながら、バラバラにならないよう適切に配置する。
四方のもの、両肩は平らに、両脚は斉えるべし
四角い字（「口」「日」など）は、上の両角（肩）と下の両角（脚）を平らに揃える。
平勒（へいろく）は倚（よ）るべからず、倚るものは儀なし
垂直な筆画は傾けてはならない。傾くと品格を失う。
斜勒（しゃれき）は平らにすべからず、平らなれば勢いを失う
斜めの勢いがある筆画は平らに書いてはならない。平らになると勢いを失う。
左撇右直、左は縮めて右は垂らすべし
左が払いで右が縦画の字（「伊」など）は、左の払いを短くし、右の縦画を真っ直ぐ下ろす。
左直右撇、左は斂（おさ）めて右は放つべし
左が縦画で右が払いの字（「仁」など）は、左の縦画を引き締め、右の払いをゆったりと書く。
重捺（じゅうなつ）のもの、伸あり縮あるを宜しとす
一つの字に右払いが複数ある場合、一つを伸ばしたら他を縮めるなど、変化をつける。
縦捺（じゅうなつ）の字、必ず頭を攢（あつ）め尾を収めるを要す
長い右払い（「之」など）は、起筆をタイトにし、終わりを力強く収める。
縦戈（じゅうか）の法、最も力弱く身の曲がるを忌む
長い「戈」の筆画は、筆力が弱かったり、体が曲がりすぎたりするのを最も忌む。
横戈（おうか）は曲がるを厭わず
横方向の「戈」（「武」の下部など）は、多少のカーブがあってもよい。
伸勾（しんこう）は抱持（ほうじ）を貴ぶ
大きく伸ばす跳ねは、内部を包み込むような抱持の勢いが大切である。
上を承（う）ける「乂（がい）」、正中を貴しとなす
上からの筆画を受ける「乂」の形（「父」など）は、ちょうど中心に配置することを尊ぶ。
屈勾（くつこう）の勢い、退縮するを宜しとす
曲がった跳ね（「子」など）は、少し控えめに、内側に収めるのがよい。
馬歯（ばし）の法、その拿勾（だこう）の鋒は四点の中ほどに注射すべし
「馬」の跳ねの先は、下の四点の中央（半分）あたりを指すように書く。
上下に勾あるもの、下勾は明らかに上勾は収め隠すべし
上下に跳ねがある字は、下の跳ねをはっきりと書き、上の跳ねは控えめに（または止めるように）隠す。
俯仰の勾挑、俯勾は縮めて仰勾は伸ばす
下向きと上向きの跳ねがある場合、下向きを短く、上向きを長く伸ばす。
畳（じょう）の法、当（まさ）に或いは挑（は）ね或いは駐（とど）むべし
縦画や横画が重複する場合、状況に応じて「跳ね（挑）」を使うか、あるいは「止め（駐：筆を止めて収める）」を使うかして、変化をつけなければならない。
上平の字、首を斉（そろ）えるを宜しとす
上端が平らな字（「三」「王」など）は、筆画の頭を揃える。
下平の字、足を斉えるを宜しとす
下端が平らな字（「土」など）は、筆画の足を揃える。
重腕（じゅうわん）は曲勁（きょくけい）なるべし
重複する転折（筆の曲がり角）は、しなやかな曲線を描きつつ、力強く強靭に書くべきである。（ここでの「腕」とは、筆画の転折、特に力感のある曲がり角の部分を指す。）
横腕（おうわん）は円潤を貴ぶ
横方向の転折（曲がり角）や筆画の繋ぎ目は、角張らずに円やか（まろやか）で、潤いのある滑らかな筆致で書くことが肝要である。（ここでの「腕」とは、横方向の転折や接続部分を指す。）
縦撇（じゅうへつ）は鼠尾（そび）を悪（にく）む
長い縦払いの先が、ネズミの尻尾のように細く弱々しくなるのを嫌う。
聯撇（れんへつ）は排牙（はいが）を悪む
払いが連続する場合（「参」など）、歯並びのように等間隔で単調になるのを避ける。
三撇の法、下撇の首を以て上撇の腹に頂（つ）く
三つの払いがある場合、一番下の払いの起筆を、真ん中の払いの腹（中央）に向ける。
二点の法、点点呼応すべし
複数の点は、互いに視線を交わすように呼応させ、形や大きさに変化をつける。囲碁の碁石のように同じ形を並べてはならない。
三点の法、下点の提鋒（ていほう）と上点の駐筆、相応ずべし
三つの点を持つ字（「氵（さんずい）」や「心」など）において、一番下の点の跳ね上げる筆先（提鋒）は、一つ前の点の書き終わり（駐筆・収筆）と、互いに気脈を通わせ、呼応していなければならない。
排点の法、点点その変を重んじ、棋子（きし）に似るべからず
連続して並ぶ点（「灬（れっか）」など）を書く際は、一画一画の形や方向、大きさに変化をつけることが肝要であり、碁石のようにすべてが同じ形や大きさになってはならない。
画は対称の勢いを成し、形断つも意は連なる
筆画が離れていても、内面的な気勢や筆意は繋がっているように書く。
直、中分するが如く、分かれて垂直なり
文字を中央で左右に分けるような構成（「門」や「非」など）の場合、分割された左右のパーツや縦画は、あたかも一本の芯が通っているかのように、真っ直ぐ垂直を保たなければならない。
「卜」の字は直なるべく偏るなかれ、上截（じょうせつ）の中縫（ちゅうほう）と相対すべし
「卜」の縦画は傾けず、上のパーツの中央に合わせる。
「土」の字は直なるべく偏るなかれ、下截（かせつ）の左豎（さじゅ）と正対すべし
「土」の縦は傾けず、下の構造の左の縦画と正対させる。
縝密（しんみつ）なもの、布置安排（ふちあんぱい）して擠雑（せいざつ）を忌む
画数が多い字は、精巧に配置し、重苦しく混ざり合わないようにする。
疎落（そらく）のもの、一筆一筆豊かなるべし
画数が少ない字は、一筆をどっしりと太く書く。
錯綜（さくそう）のもの、応譲穿插（おうじょうせんさつ）を貴び、紛紜（ふんうん）を悪む
筆画が入り組んだ字は、互いに避けたり差し込んだりする工夫を尊び、無秩序になるのを避ける。
排するは、工（たくみ）の物を鏤（ちりば）めるが如きを乃（すなわ）ち佳となす
筆画を並べる際（特に「三」や「目」のように平行する線が重なる場合）は、熟練の職人が器物を精巧に彫り上げる（彫刻する）ように、緻密で均整の取れた配置がなされてこそ、優れた書となる。
懸針（けんしん）に当たるに垂露（すいろ）なれば則ち韻なし
本来、針を懸けたように鋭く抜くべき「懸針」の縦画を、露が垂れるように丸く止める「垂露」で書いてしまうと、その文字の持つ気品や余韻（趣）が失われてしまう。
垂露に当たるに懸針なれば則ち力なし
本来、露が垂れるように力強く止めるべき「垂露」の縦画を、針のように鋭く抜く「懸針」で書いてしまうと、文字の重心が浮き上がり、底力が感じられない（弱々しい）ものになってしまう。
体は斜めを宜しとすといえども、字心は必ず正すべし
「戈（か）」のように、文字全体の構え（外形）が右上がりや斜めの勢いを持つ字であっても、文字の重心（字心・中心）は真っ直ぐ端正に保たなければならない。
形はもと自ら正なれど、骨力は必ず堅（けん）なるべし
「正」や「田」のように、もともとの字形が真っ直ぐで四角い字は、ともすれば単調になりやすい。そのため、内部に秘められた筆力（骨力）を強く、強靭に表現しなければならない。
身はもと痩せるもの、その形を短くするなかれ
「月」や「身」のように、もともと筆画が細身で縦に長い字は、その特徴を活かすべきであり、形を短く（扁平に）書いてはならない。
身はもと肥えるもの、その形を腫（は）らすなかれ
「四」や「口」のように、もともと筆画が太くどっしりした字は、ゆったりと書くべきだが、だらしなく太らせて（腫れたように）書いてはならない。
身はもと矮（ひく）きもの、用筆を肥やすを宜しとす
「土」や「山」のように、もともと背が低く小さい字は、線が細いと存在感がなくなる。そのため、用筆を太めに（豊かに）して、安定感を持たせるのがよい。
身はもと小さきもの、疎密を均（ひと）しくすべし
もともと文字のサイズ自体が小さい字（画数の少ない字など）は、内部の余白や筆画の密度を均等に整えることで、小さくても品格を保つことができる。
蓋下（がいか）の法、撇捺（へつなつ）は均しくすべし
「うかんむり（宀）」などの下で支える構造（蓋下の法）を持つ字（「宝」「安」など）では、その下の左払い（撇）と右払い（捺）を、左右均等にバランスよく配置しなければならない。
趁下（ちんか）の勢い、左右相称なるべし
文字の下部の筆画や構造が持つ勢いや安定感を利用する際は、それに合わせて左右のパーツが釣り合うように（相称になるように）配置すべきである。
左右相迎えるもの、互いに肩譲（けんじょう）となす
左右のパーツから成る字（偏と旁など）は、互いに中央に向かって向き合うような気配を持ち、ぶつかり合わないように互いに場所を譲り合う（肩を並べつつ譲り合う）ことが大切である。
左右相背（そうはい）の字、彼此（ひし）顧盼（こはん）す
左右のパーツが背中合わせの字（「北」など）でも、お互いに気配を感じ合う（顧盼）ように書く。
分間（ぶんかん）寛（ゆた）かなるもの、遠近を均しくすべし
筆画の間隔が広くゆったりとした字（画数の少ない字など）は、それぞれの間隔（余白）の距離が均等になるように配置し、バランスを整えるのがよい。
分間窄（せま）きもの、点画を調匀（ちょういん）すべし
筆画の間隔が狭く密集している字（画数の多い字など）は、点や線がぶつからないよう、それぞれの位置を細かく調整し、整然と並べるべきである。
画長く撇短きもの、右に捺（なつ）を用いるべからず
「安」や「女」のように、横画（画）が長く、左払い（撇）が短い字では、右側に大きな右払い（捺）を使うと形が崩れやすい。このような場合は、右払いを「点」に止めるなどしてバランスを取るのがよい。
宝蓋（ほうがい）の鉤（かぎ）、鳥の胸を視るが如きは乃（すなわ）ち妙なり
「うかんむり（宝蓋）」の左向きの鉤（「写」「宅」などの最後の跳ね）は、鳥が自分の胸を覗き込むような、内側に抱え込むカーブを持たせて書くのが最も精妙で美しい。
末勾（まつこう）は微かに拖（ひ）き、以て下に帯びるの勢いあるべし
文字の最後にある鉤（はね）は、ほんの少し引きずるように（長く）書くとよい。そうすることで、次の文字や下の空間へと繋がっていくような「気脈」の勢いが生まれる。
「卩」に従う字、或いは左に斉えるは首にて、或いは左に応ずるは腹にてす
「節（卩）」を部首に持つ字（「印」「即」など）の右側の縦画は、左側のパーツの「上端（首）」の高さに合わせるか、あるいは左側のパーツの「中央（腹）」の高さに合わせて、全体の均衡を取るべきである。
邑（ゆう）の法、展（の）ばすを宜しとす
「おおざと（邑・阝）」を右側に持つ字（「都」「郭」など）は、この部首をゆったりと大きく、のびのびと（展じて）書くことで、字全体が堂々とした構えになる。
阜（ふ）の法、右を譲る
「こざとへん（左の阝・阜）」を持つ字（「陵」「陰」など）は、この部首を細身に書き、右側のパーツに十分な空間を空けて場所を譲るべきである。
木（もく）の法、撇は伸ばし捺は縮める
「木」または「きへん」を書く際は、左払い（撇）をゆったりと伸ばし、右側の払い（捺）は短く止める（または「点」にする）ことで、右側のパーツとの衝突を避けるのがよい。
りっしんべんの法、左は垂点、右は横点或いは斜点となす
「りっしんべん」を書く際は、左の点を垂直に振り下ろす「垂点」とし、右の点を横向き、あるいは斜めの点とする。中央の縦画を挟んで、左右の点が互いに向き合うように書く。
豕（し）の法、中勾は曲長くして抱持を貴び、右の折捺は縮斂（しゅくれん）す
「豕（いのこ）」やこれを含む字（「象」など）は、中央の長い鉤（はね）をゆったりと曲げ、内部を包み込むような「抱持」の勢いを大切にする。対して、右側の折れや払いは控えめに引き締めて（縮斂）書くべきである。
単人旁（にんべん）の法、直は撇の腹より起こす
「にんべん（単人）」を書く際は、縦画（直）の書き始めを、左払い（撇）のちょうど中央（腹）あたりに合わせる。
双人旁（ぎょうにんべん）の法、次の撇は首の撇の腹より起こし、直は次の撇の腹より起こす
「ぎょうにんべん（双人）」を書く際は、二画目の払いを一画目の払いの腹から書き始め、三画目の縦画を二画目の払いの腹から書き始める。
豎弯勾（じゅわんこう）の法、弯勾の直は長きを宜しとす
「豎弯鉤（じゅわんこう）」、いわゆる「子」や「了」などにある縦から曲がって跳ねる筆画は、曲がる前の縦（直）の部分を長めにとるのがよい。（※字形により調整が必要だが、縦の勢いを重視する教えである。）
くさかんむりの法、画は対称の勢いを成し、直は撇捺の状（かたち）を成す
「くさかんむり（艹）」を書く際は、横画を左右対称のバランスで書き、二つの短い縦画は、左を「払い（撇）」、右を「点または止め（捺）」のような形にして、左右で呼応させるのがよい。