骨力洞達、気格高古：魏炳恵による柳体楷書『月賦』四条屏
魏炳恵先生の筆による柳体は、単に乾いて細いだけではなく、『神策軍碑』の神韻（しんいん）を深く得たものである。その起筆は方折（ほうせつ）で果断、あたかも刀や斧で刻んだかのようであり、収筆は含蓄（がんちく）に富み、力は紙の裏まで突き通る。横画の仰俯、縦画の挺抜（ていばつ）の一つひとつが厳格な法度に則っており、浮ついた気配が微塵もない。特に、長い「撇（へつ：左払い）」や大きな「捺（なつ：右払い）」の処理において、その線条は「万年枯藤（ばんねんことう）」のごとく老練な質感を持ちながら、躍動的なリズムを失わない。静的な楷書の中に内在的な躍動感を生み出すこの「度（ど）」の把握は、書家が長年にわたり楷書の法度に沈潜し、修練を積んできた証左といえよう。
柳骨禅心、墨に映る慈悲：胡興業小楷『心経』
墨香（ぼっこう）が静かに漂い、禅心が立ち現れる。書道芸術の悠久なる歴史において、『心経』の写経は、古来より書家が心性を磨き、知恵を伝えるための勝れたる道（修行）であった。胡興業先生によるこの柳骨（りゅうこつ）小楷『心経』は、単なる古典の再現に留まらず、風骨（ふうこつ）と空性（くうしょう）をめぐる芸術的参禅であり、方寸の間（わずかな紙面）に息を呑むような精神的張力を描き出している。
心安（しんあん）ければ、即ち是（こ）れ水雲の間（かん）：楊向剛書法作品『心寛無処不桃源』
黒竜江省の書家・楊向剛先生によって創作されたこの柳体（りゅうたい）書法作品は、深い伝統の功力（こうりき）と、清雅な文人気質を余すところなく示している。柳公権（りゅう・こうけん）の書風は古来より「柳骨（りゅうこつ）」と称えられ、痩硬（そうこう）にして挺抜、遒勁（しゅうけい）なる骨力を特徴とする。本作はその精髄を正確に捉えつつ、儒・道・禅の意境を完璧に融合させ、静謐（せいひつ）ながらも力強い視覚的衝撃を与えている。